El llegat espiritual i sexual de Nelly Furtado

El mes passat, Nelly Furtado va llançar la seva portada de Drake i Rihanna Massa bo . El que abans va ser un solc brillant d’inspiració caribenya que va emmascarar un problema al paradís es va convertir en una balada de guitarra despullada que s’enfrontava a una relació tensa. Ahir a la nit vaig arribar a les meves expectatives, Furtado plora, empenyent l’agitació de Drake en un romanç imperfecte fins a cotes encara més desesperades. Tot i que aventura el duet sola, potser no és d’estranyar que hagi escollit cobrir Too Good: la cançó recorda un altre duet xafogós i llampec, el seu propi Promiscuous, que arrenca les cartes. Gravada amb Timbaland, la cançó (juntament amb Solt , l'àlbum en què va aparèixer) va transformar gairebé el 2006 en una pista de ball de pop-R & B que toca els tambors.

Massa bé i promiscu, tots dos detallen romanços inquiets que es produeixen en una festa nocturna. El promiscu imita un flirteig sexual de trucades i respostes, que probablement es desenvolupa en un club de ball fort, amb Timbaland expressant Et vull al meu equip - a la qual Furtado respon bruscament, També ho fan tots els altres. Els seus sentiments són breus ja que els dos són frenètics per arribar al punt: el sexe. Tanmateix, amb Drake i Rihanna, les paraules són premeditades, tot i que introdueixen un element de dubte en el seu resultat desitjat. Drake presenta el seu malbaratat intent d’amor ( No sé estar-hi quan em necessiteu ), però Rihanna serveix el seu propi contrapunt més tard en el seu cant en vers Darrerament només em fas treballar massa dur per a tu. Quan les lletres de Promiscuous són concises amb els seus desitjos, Too Good juga amb l’agressivitat passiva. Si la interacció de Furtado i Timbaland s’estava produint en un intercanvi BBM, Drake i Rihanna es produeixen sens dubte als DM.



Furtado mai no va deixar que Promiscuous fos el seu únic llegat en aquesta època. Tot i que l'àlbum Solt poques vegades es discuteix en els retrocessos dels anys 2000, el seu subproducte ha influït i degradat la música pop fins als nostres dies. L’àlbum va arribar en un moment en què la música popular tornava tímidament cap al conservadorisme. Les cançons més importants del Regne Unit a principis d’any van ser Bad Day de Daniel Powter, You’re Beautiful de James Blunt i Unwritten de Natasha Bedingfield, tots descendents de rock suau bastant suaus i aptes per a Idol americà muntatges d’eliminació. Pocs mesos després, Furtado va llançar Maneater, el primer senzill de Solt i un banger industrial abrasiu que narra les gestes d’una dona astuta (que Furtado jura desitjaria no haver-la conegut mai ) per palpitants barrets i gemecs de veus masculines que, durant la producció, literalment va posar foc a l’estudi . Les textures sonores de la cançó i les imatges afectives i esgarrifoses eren una raresa en aquell moment, però no són difícils de trobar avui en dia en artistes de pop alternatius com BANKS, el single de 2016 del qual Feed Gemini veu que la cantant, situada en un magatzem preocupant, explica la seva pròpia implicació amb un ex-amant manipulador.

Solt era un àlbum valent: abans, Furtado era conegut com el sprite de cua de porc que cantava als ocells i feia cervesa música himne de la copa del món . Però després de l’èxit comercial folklore i la dissolució de la seva etiqueta, tenia moltes ganes d'abandonar l'etiqueta de sofisti-pop que se li havia atribuït des del premi Grammy Vaja, Nelly i fer música que, segons les seves pròpies paraules , la va fer sentir 'alliberada'. Va dir aleshores que és un àlbum molt primordial i no s’equivocava. La sacarina Do It s’obre amb descarada Estàs de peu a la porta / estic caient a terra / et veus encara millor que abans, una línia tan improvisada i desenfadada que no pots deixar d’acompanyar la trama. No Hay Igual és el frenètic número de reggaetó cantat a l’Estat espanyol que atrapa l’oient desprestigiat després de Showtime, una sufocant oda a Madonna. El disc minimalista inspirat en Euritmia, Say It Right, acompanyat de l’impressionant vídeo dirigit per Rankin, es va convertir en el single de Furtado amb més èxit a tot el món. I la cançó de ball final, Wait For You, va ser el single de Gwen Stefani que mai no va ser.

Furtado va exemplificar el seu abast i la seva voluntat d’experimentar. En entrevistes, va afirmar com volia deixar de pensar massa i seguir els seus impulsos allà on la portessin les seves orelles de cèrcol de bambú. Tot aquest optimisme i prosperitat, però, van aterrar les seves principals crítiques. La seva positivitat sexual no sempre es tractava casualment, fins i tot Fergie la va dissipar a Fergalicious ( Però no sóc promiscu ), a la qual cosa Furtado va replicar més tard Vist que intentaves canviar-lo, però noia, no ets tan dolent a Timbaland i acompanyats de Justin Timberlake Dóna-m'ho . La crítica més habitual era que s’havia esgotat, cosa que oblida les seves incursions en diferents gèneres com els curiosos Duet de Michael Bublé o l’emblemàtic Obteniu Ur Freak On remix amb Missy Elliott. Furtado tenia contínuament la competència per fer discos de dansa senzills com el cant de velocitat Apaga el llum , però amb la primera meitat de Solt va deixar immensament clar que volia cantar realment sobre ballar i tenir relacions sexuals.



La segona meitat, mentrestant, contenia una balada animosa i espiritual. El meu objectiu és gravar sempre àlbums on gairebé totes les cançons sonin igual de bé, només amb una guitarra acústica i una veu, va dir una vegada al BBC . De sobte, es va produir una disminució real del volum, on les imatges de les divinitats i el més enllà van pintar retrats de relacions que arribaven al final. El nostre amor flota al cel al cel / On va començar, de nou a les mans de Déu, clama el cor a In God’s Hands, mentre que Chris Martin co-va escriure All Good Things (Come to a End) reflecteix sentiments similars. Aquests temes es van teixir entre cançons sobre la luxúria i el sexe, una actuació única i atrevida que veuríem en deu anys amb la de Beyoncé LLIMONADA.

Ara, en un 2016 on la positivitat sexual es tracta amb més consideració, on la ironia i el joc són benvinguts i on les dones en la música aconsegueixen incomplir una mica més les regles, Solt es pot veure retrospectivament com un àlbum que explora el seu humor i l’ambició de no prendre’s massa a si mateix ni al seu creador. No hi ha manera d’endevinar si realment advertia a aquests homes d’un Maneater o simplement els espantava per la seva pròpia diversió, ni si fins i tot marxaria amb Timbaland al final de la nit (la referència de Steve Nash podria ser una pista). I, sens dubte, no se sap de què es tractava Say It Right. La millor representació visual de l'àlbum va ser al final de temporada de maig de 2006 Dissabte nit en directe , on Furtado realitzat promiscuament amb Timbaland. El seu comportament i encant era coquet, provocant la compostura estoica de Timbaland mentre lluitava per no submergir-se en el seu alt esperit. És comparable - i potser encara més vinculat als rols de gènere - com avui Drake i Rihanna: al Tingueu cura vídeo, Rihanna deixa que Drake l’acariciï amb enyorança mentre ella només està allà, mentre que als VMA, reacciona al seu professat amor amb un dab . En aquests casos, Furtado i Rihanna tenen els instruments per atorgar el domini als seus homes, però opten per no fer-ho.

Això, per descomptat, ens torna a la portada de Furtado de Too Good, on, adequadament, converteix el complex de víctimes de Drake en un MTV desconnectat sessió. La portada és un regal per als aficionats de sempre, però també un silenci per al gran públic: Primer ho vaig fer. I mentre es prepara per al seu àlbum de tornada La volta l'any que ve, ens recorda com Solt va sacsejar la música pop fins al seu nucli. No és estrany que Promiscuous comenci amb Furtado preguntant: Et tiro fora?