Com John Carpenter va aconseguir (i refer) la seva puntuació de Halloween que va canviar el joc

No és una casualitat que les pel·lícules de terror més emblemàtiques tinguin una banda sonora assassina. De l’estrany-folk de L’home de vímet i les cordes esgarrifoses de Bernard Hermann Psico, a La brillantor i la partitura sintètica que defineix el gènere de Goblin per a la de Dario Argento falta d’alè , clàssics de bona fe exigeixen silenci (penseu: Nosferatu , El gabinet del doctor Caligari ) o un OST inspirador de la por.

Halloween continua sent un cas definitiu. Tant esgarrifós com la pàl·lida pàl·lida i enfonsada de Michael Myers al clàssic de terror del 1978 és director i coescriptor John Carpenter La banda sonora de baix pressupost. Des del seu tema de títol icònic fins a motius esgarrifosos més curts com El tema de Laurie i The Shape Lurks , no només va resultar vital per a una pel·lícula àmpliament considerada com una de les millors del gènere, sinó que va ajudar a alterar el curs de la música sintetitzadora moderna en aquest procés.



40 anys després de revolucionar el cinema de terror amb Halloween , Carpenter - així com Jamie Lee Curtis en el paper de Laurie Strode i Nick Castle com a Myers - han tornat a la franquícia per a la nova seqüela (i, segons tots els comptes, definitiva) de David Gordon Green. A més de ser productor executiu i consultor creatiu, Carpenter s’ha unit amb el seu fill, Cody, i el fillol, Daniel Davies, una formació que ha enregistrat recentment dos àlbums originals, Temes perduts i Temes perduts II - per establir una banda sonora que és fonamental per conduir a casa els nervis de la pantalla gran.

Malgrat distanciar-se en gran mesura de la franquícia durant les darreres quatre dècades, Carpenter es va apoderar de la visió de David Gordon Green per a la nova seqüela i va saltar a la composició de la seva primera banda sonora des del 2001 Fantasma de Mart . Revelant que creu que el nou seguiment de Green es troba al costat de l'original (ho veig i aquesta pel·lícula en parella, explica per telèfon), el mestre de l'horror torna a pensar per traçar els enllaços - i trenca - de la banda sonora de la pel·lícula original. a la seva nova i fantàstica reimaginació.

TENIU UN JOVE PEL·LÍCULA EXEC PER AGRAIR LA TERRORÍFICA PUNTUACIÓ ORIGINAL

Després de completar Halloween amb un pressupost reduït de 320.000 dòlars, Carpenter va agafar la pel·lícula, sense música ni efectes de so, per a una primera projecció amb un jove executiu de cinema, només se’m va dir que simplement no feia por. Tot i que no eren les paraules que Carpenter volia escoltar, no tinc cap por que fos un senyal perfecte perquè Carpenter, segons les seves paraules, salvés la pel·lícula amb música. Segons Carpenter, se’m va dir que no va ser el moment més gran de la meva carrera. Però estava bé. Tothom té una opinió, saps? Aquesta va ser l'opinió d'aquest executiu. Més tard va admetre que s’equivocava, així que està bé.



En equip amb Dan Wyman, amb qui va treballar en la seva segona sortida directora, Assalt al districte 13 - Carpenter no va perdre temps en compondre la banda sonora de bricolatge per a Halloween . Més tard es va acreditar a si mateix com a 'Bowling Green Philharmonic Orchestra', va entrar a l'estudi de Sound Arts del centre de Los Angeles amb Wyman i el va gravar en només dues setmanes. Carpenter diu que Dan posseïa equips i era el professor de sintetitzador de la USC (Universitat del sud de Califòrnia). Era un noi molt simpàtic. Treballant amb ell Assalt Va funcionar bé, així que vaig decidir tornar-hi. Afinava els sintetitzadors i em feia la gravació. Vam fer servir el que teníem a l’abast. Sempre ho faig.

CARPENTER ES VA INSPIRAR EN UNA LLIÇÓ DE BONGO

Toqueu el menú principal Halloween sortiu tema i demaneu a un amic que endevini de què es tracta. El més probable és que ho sabin només pel ritme. A més de les seves amenaces opcions de notes, va ser el curiós ús de Carpenter del ritme 5/4 per al riff de piano principal el que el va fer sonar tan desconcertant. Sorprenentment, tot va sorgir del fet que el pare de Carpenter li va ensenyar la marca de temps als bongos quan era un nen de 13 anys.

sutge sprites el meu veí totoro

No recordo exactament quan vaig descobrir que el ritme era tan important, però va ser gran, diu. Aquest és un record viu per a mi. Molt viu. Recordo exactament on era. Recordo el parell de bongos. Recordo que el meu pare va suggerir la sincronització de 5/4. Va ser un acord tan únic. No ho havia pensat abans, de debò. Més endavant, vaig treballar amb altres signatures temporals en partitures, però aleshores només tenia 13 anys i em va saltar al cap, home.



Abans d’esclatar en un complet i aterridor Technicolor 5/4, el tema principal és conduït per un corrent esquelètic de sacsejades metronòmiques. El so del metrònom que hi ha és una màquina electrònica, gairebé com una bateria, diu Carpenter. No recordo exactament què era, però va ser una de les primeres coses que vam deixar, així que vaig poder jugar-hi. Tanmateix, no es va posar com a metrònom. Va ser el fons de la música i un dels motors d’aquesta.

John Carpenter

John Carpenter, Cody Carpenter i Daniel Davies treballen en el nouPartitura de HalloweenFotografia Sophie Gransard

CARPENTER CONEIXIA LA SEVA BANDA SONORA PER SALVAR LA PEL·LÍCULA EN UNA PROJECCIÓ PÚBLICA

Després d'haver acabat la producció, incloent música i efectes de so, el juliol de 1978, Carpenter va arrencar un rellotge Halloween en una primera projecció pública a finals d’octubre. Mentre veia la reacció del públic, sabia que la seva banda sonora havia salvat la pel·lícula. Va ser al Writers Guild Theatre de Beverly Hills, diu. Recordo que el públic hi va respondre realment. Sabia que era una combinació de coses: era la pel·lícula, sí, però també la música que l’ajudava. Com vaig tenir aquesta projecció anterior amb l'executiu, suposo que va ser el moment en què em va semblar que la música funcionava bastant bé amb ella. Em vaig sentir alleujat.

DAVID GORDON GREEN ‘VA DIRIGIR’ LA NOVA PUNTUACIÓ

Durant els darrers anys, Carpenter, de 70 anys, s’ha centrat més en seguir les seves inclinacions musicals que les seves pel·lícules, i enlloc s’exhibeix amb més claredat que els seus dos àlbums sense banda sonora, Temes perduts i Temes perduts II . Creats amb el seu fill Cody i el fillol Daniel, aquests àlbums van servir una nostàlgia de banda sonora de terror / ciència-ficció dels anys vuitanta sense perdó i francament autèntica.

Carpenter va treballar amb Cody i Daniel en el nou Halloween partitura també, però també va veure el director David Gordon Green com un col·laborador crucial a l'OST. Va posar-hi el segell, diu Carpenter. L’havíem de tenir en compte a l’hora de fer-ho tot. Ens va dirigir: 'Vull música aquí', deia. O bé, ‘vull que se senti així. Això és el que vull que facis. ’David és molt lletrat en la música, de manera que parlava la llengua. Tenia aportacions a nivell de guió: vaig fer un parell de suggeriments, però després d’això va ser la seva pel·lícula. Tothom pot fer suggeriments sobre un guió, no vol dir res. Li vaig deixar clar: ‘És la teva pel·lícula, home. Fes la teva pel·lícula. '

LA NOU BANDA SONORA FA UN SALT MODERN

Una gran part de l’original Halloween La partitura és la seva fidelitat al mercat de bricolatge. Combinat amb els temes reiteratius i mínims de Carpenter, portava un esperit esgarrifós que cap pressupost de Hollywood podria millorar. Però Carpenter sempre ha estat un dels que va moure’s amb els temps. Si us fixeu en el Temes perduts els àlbums, amb la seva extensa instrumentació de banda completa, o els espectacles en directe que ha tocat al costat de Cody i Daniel des del 2016, ha abraçat feliçment la tecnologia moderna.

Sobre el nou Halloween , es posa al descobert el tema revitalitzat i modernitzat del títol. Vam fer servir instrumentacions diferents en aquest, diu Carpenter. Té molta més potència i baixos. És només la tecnologia moderna. No volíem canviar-ho massa. Volíem que fos reconeixible i amb el mateix esperit, però acabem de portar-lo a l'edat moderna. És molt similar a com la interpretem en directe.

No em preocupava si la nova banda sonora sonava o no massa pulida, afegeix. En relació amb l'original o d'una altra manera. Només volíem que sonés bé. No té una orquestra, així que no era tan gran pressupost, saps? Eren sintetitzadors, però els sons moderns són força fantàstics.

EL TEMA DEL NOU LAURIE CAPTURA UN TRAUMA DE VIDA

Tot i que el tema principal sempre serà el motiu definitiu de la pel·lícula original, d’altres ocupen un lloc més definit per la narrativa a la seva OST. Pren el tema de Laurie. Tot i que la peça original és un tema de cremada lenta i magistral, la nova versió s’acosta al personatge de Jamie Lee Curtis des de la perspectiva d’un sofriment profund. Amb la nova, transmetem una nova i danyada Laurie, diu Carpenter. Ja no és una noia innocent: és una dona gran que ha hagut de viure amb traumes tota la vida. El tema pretén transmetre una mena de tristesa madura. Jamie Lee Curtis és fantàstica en aquesta pel·lícula, és increïble. Realment ha madurat com a actriu i realment és la seva.

John Carpenter

John CarpenterFotografia Sophie Gransard

EL NOU HALLOWEEN ES VA PUNTUAR PER IMATGEAR

Al seu clàssic de ciència ficció post-apocalíptic de 1981, Escapa de Nova York , Carpenter es va asseure i va gravar la seva banda sonora mentre veia la pel·lícula. Va ser una carrera per primera vegada per al director, que, com altres Halloween , La boira , i Assalt encès Recinte 13 , gravat sense referència ni sincronització amb la imatge. En el nou reinici, Carpenter, Cody Carpenter i Daniel Davies van tornar a prendre l'antiga ruta.

Va ser la primera vegada que fem una pel·lícula junts, diu. Quan puntuàvem en directe, teníem una idea general del que necessitàvem. ‘Necessitem aquí una peça musical que condueixi l’acció? O necessitem una peça reflexiva o trista? ’En general, la seguia, però de vegades els nois tenien idees. Així que va evolucionar i tots hi vam aportar el que teníem. Aquella part va ser divertida. No era només per a nosaltres, sinó per servir una pel·lícula. Tot el que vam fer va ser millorar la pel·lícula. Va ser una gran experiència. Tots teníem diferents papers a jugar, i va funcionar de manera terrorífica.

quan va sortir el paraigua de Rihanna

John Carpenter, Cody Carpenter i Daniel Davies Halloween: banda sonora original de cinema surt ara a través de Sacred Bones