Coneix l’artista que està darrere dels pòsters de pel·lícules fascinants de Yorgos Lanthimos

Amb el director grec Yorgos Lanthimos, els pòsters són tan provocatius com les pel·lícules. Per exemple, abans de veure-ho L’assassinat d’un cérvol sagrat (2017), la imatge que va alimentar la meva expectació va ser l’inquietant i al·lucinant full d’un llançament que es va estrenar a Cannes. En aquell moment, no podia formular una explicació. L’enquadrament de Colin Farrell, en un hospital, que s’alça sobre dos llits buits, no em va dir gaire res sobre la trama. Tot i així, em vaig sentir obligat a analitzar aquesta imatge solitària com un trencaclosques màgic. És un terror? On és el cérvol? Espera, és així ell el cérvol? I com es va fer barba tan ràpidament La Llagosta ? Ja vaig augmentar la meva emoció.

L’artista que agrair és Vasilis Marmatakis . Des de Dents de gos el 2005, Marmatakis ha dissenyat els pòsters promocionals de totes les pel·lícules de Lanthimos, creant imatges atractives que desafien els observadors a omplir els espais en blanc. A principis de la dècada de 2000, Lanthimos feia treballs autònoms a l’empresa publicitària que donava feina als seus futurs col·laboradors, Marmatakis i Efthymis Filippou. Filippou coescrivia més tard Dents de gos , Alps , La Llagosta i Cérvol Sagrat .



Marmatakis va elaborar l’obra artística per a aquestes peculiaritats de culte, però també va anar més enllà amb la seva participació en la nova pel·lícula de Lanthimos, El favorit . La recentment estrenada comèdia, una peça d’època retorçada, protagonitzada per Emma Stone, Rachel Weisz, Olivia Colman i 17 conills, és divertida i malintencionada. Però, realment, hauríeu d’haver endevinat aquest to del macabre cartell de Marmatakis.

Cartells de Yorgos Lanthimos

Foto deNatalie Anderson

En una exposició de la seva obra, Marmatakis em va parlar dels conceptes inutilitzats d’aquestes pel·lícules. És com descobrir les estranyes i meravelloses cares B d’una banda: els temes considerats massa experimentals per al consum públic. Un cartell rebutjat per a Alps presenta l’Everest com la seva imatge principal. Es refereix a una línia de diàleg sobre com els Alps podrien substituir una altra muntanya, però cap muntanya no podria substituir-se pels Alps. Per tant, per entendre el pòster, heu d’haver vist la pel·lícula i posseeix un coneixement decent de les serralades. És l’Everest que fa veure com els Alps, Marmatakis riu. El màrqueting era com 'ningú no ho aconseguirà'.



Vol Marmatakis que el pòster sigui la primera imatge que veu un espectador? Crec que és una entrada a la pel·lícula, diu. Crea el marc mental adequat. Em vaig assabentar de les pel·lícules a través de pòsters. Quan era petit, aconseguia cintes de vídeo per les portades. Vaig descobrir el cinema, com Dario Argento, a través dels cartells. Aquí, Marmatakis ens ofereix una visita guiada a una selecció dels seus pòsters de Lanthimos, inclosos alguns conceptes que mai no es van publicar oficialment.

Dogtooth (2009) - pòster oficial

Dogtooth (2009) -cartell oficial

Yorgos odia explicar les seves pel·lícules; mai diria, això vol dir això. Esteu més relaxats en explicar els vostres dissenys?



Vasilis Marmatakis: Estic bé amb això. Així que aquest ( Dents de gos , a dalt) va sortir a Grècia. Va ser pel Festival de Cannes. A qualsevol altre lloc, van pensar que era massa poc convencional i estrany tenir-lo com a pòster de la pel·lícula. Però, per a nosaltres, tenia sentit, perquè és una distorsió: els tres nens tenen una visió distorsionada del món. Són tres línies. Cadascun representa un nen. El disseny no es va fer servir enlloc. Però, en la ment de moltes persones, s’associa Dents de gos .

zico sóc tu ets jo noia

Vaig tornar a veure Dents de gos ahir a la nit, i les tres línies apareixen realment a la pel·lícula.

Vasilis Marmatakis: Exactament! Me n’oblidava. És al principi de la pel·lícula. Aquestes tres línies.

Molt internacional Dents de gos els pòsters feien servir una imatge fixa de la pel·lícula en lloc del vostre disseny. El que fa una imatge fixa literal Dents de gos menys representatiu de la pel·lícula que un dels vostres dissenys?

Vasilis Marmatakis: (Una imatge fixa) no representa la pel·lícula, perquè només és una imatge de la pel·lícula. Si teniu un plat de menjar i només us dono la sal, aquesta és una imatge, però no és la totalitat. No és que els meus pòsters representin exactament la pel·lícula, però sí que ho fan metafòricament.

Alps (2011) - pòster oficial

Alps (2011) -cartell oficial

Així que això ( Alps , a sobre) és el cartell oficial?

Vasilis Marmatakis: Aquesta és la que va sortir. Aquesta era una idea de tenir un equip dels Alps, tots sobre l’altre, com si formessin part d’un circ de representació, com una sàtira. Per això, és molt petit allà.

M’agrada molt, però em sembla una mica més convencional que les altres propostes?

Vasilis Marmatakis: M'agrada. El cas és que mai proposo res del que no estaria content si surt. Perquè és molt perillós. Totes aquestes coses que us proposo, estaria contenta si sortís. I no ho diria del tot convencional. Perquè és molt fosc. És d’un color. És negre. I és gris. Fins i tot el paper és gris.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

Alps (2011): no utilitzatconcepte de cartell

Aquest ( Alps , a sobre) no va sortir?

Vasilis Marmatakis: La idea amb Alps és que tenim un grup de persones que es fan passar per persones que van morir, però ho fan molt malament. A més, Yorgos va esmentar això Alps té una textura rugosa, la imatge, en relació amb Dents de gos .

Així que vaig pensar: i si fessin un pòster d’ells mateixos? I ho fan ells mateixos, molt malament, i han intentat fer fotocòpies i distribuir-les? Per tant, aquesta és la idea i per què s’ha creat així.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

La Llagosta (2015) -cartell oficial

Això ( La Llagosta , a dalt) és un altre oficial.

Vasilis Marmatakis: Aquesta és la que va sortir. Es tracta del que se sent estar sol i de la necessitat d’estar amb algú a l’espai.

Hi ha molta resistència a l’espai negatiu? De vegades, un espai negatiu en un pòster de la pel·lícula crea la idea que la pel·lícula no podria obtenir citacions de crítics.

Vasilis Marmatakis: Això és un problema amb la manera de treballar, perquè treballo molt amb espai negatiu. Quan envio els fitxers, molts distribuïdors pensen que aquest és l’espai per posar qualsevol cosa: patrocinadors, cites de crítics.

Tens alguna cosa a dir en aquest costat?

Vasilis Marmatakis: De vegades m’envien l’arxiu. De vegades no ho veig mai. Podria veure-ho en línia ( riu ).

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

La Llagosta (2015) -cartell oficial

Sembla que sou l’única persona que s’aconsegueix amb dissenys de cartells motivadors a la indústria del cinema.

Vasilis Marmatakis: Realment crec en això. No intento ser provocador. D’això crec que tracten les pel·lícules. Yorgos fa el tipus de pel·lícula que podria tenir aquests pòsters. Això és molt important. I a més, és ell qui realment lluita per això. No hi ha molts directors que s’ocupin d’això. Yorgos ho comprova de debò: els títols, el pòster i la tipografia. Està dedicat a això i realment lluita per això. Potser altres directors no lluiten per això.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

The Lobster (2015) - sense utilitzarconcepte de cartellFoto deNatalie Anderson

Crec que aquest ( La Llagosta , a sobre) és el meu favorit.

Vasilis Marmatakis: Aquesta era una altra proposta. Aquesta era la idea que Colin Farrell estava enamorat de la idea que ell mateix estava enamorat. Quan t’imagines estar amb algú de la teva vida, (t’estàs) enamorant de la idea. Per tant, és ell estar enamorat d’ell estar enamorat d’ell estar enamorat. I crea aquest espai estrany.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

The Lobster (2015) - sense utilitzarconcepte de cartellFoto deNatalie Anderson

Necessitava aquest ( La Llagosta , a sobre) em va explicar. Al principi no ho vaig aconseguir. Però ara no puc veure-ho.

Vasilis Marmatakis: Aquesta és la que realment estimo. Aquest és el meu pòster preferit que mai va sortir. Si ho mireu, hi veureu que hi ha una mà addicional. És la idea del que significa ser parella. Què vol dir quan agafes la mà d’algú i si físicament hi és o no. De si agafes la mà d’algú, però ningú no hi és.

El problema amb La Llagosta , per a mi, va ser que em vaig assabentar molt tard en la producció que no podia tenir només Colin Farrell. Allà on fos Colin Farrell, Rachel Weisz hi havia d’estar, a causa dels contractes. Per tant, vam haver de dissenyar conjunts de pòsters. ( Mostra un pòster corresponent de Weisz que també sosté una mà sense cos). S'haurien de situar a prop l'un de l'altre. I, per descomptat, mai funcionarien per tenir-los dos junts.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

The Lobster (2015) - sense utilitzarconcepte de cartell

Quina és la història darrere d’aquest ( La Llagosta , a sobre)?

Vasilis Marmatakis: Aquest va ser el primer pòster dissenyat per La Llagosta . Fins i tot abans de començar a filmar, aquest era el pòster utilitzat per obtenir fons per a la pel·lícula. Per això diu Una història d’amor ambientada en una distopia on trobar l’amor és una qüestió de vida o mort.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

The Killing of a Sacred Deer (2017) -cartell oficial

Recordo aquest ( L’assassinat d’un cérvol sagrat , més amunt) amb un gran impacte quan va sortir.

Vasilis Marmatakis: M'agrada molt aquest. Aquesta té a veure amb la sensació que podríeu tenir a un hospital quan haureu de prendre una decisió. Estàs a un hospital i et sents completament impotent i sents que s’enfonsa tot el món. Estàs en un pou profund i no hi ha sortida.

Viouslybviament, ha de prendre una decisió amb aquests dos llits buits. S’enfronta a un dilema. Intento imaginar-ho. A més, hi ha un avantatge metafísic. Tota la pel·lícula també és una mica metafísica. Hi ha aquesta amenaça. No saps d’on ve.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

The Killing of a Sacred Deer (2017) -cartell oficial

Teniu aquests dos famosos A-listers famosos que probablement eren essencials per al finançament, i després hi ha aquest actor més jove que interpreta el personatge més memorable de la pel·lícula. És complicat equilibrar aquestes demandes?

Vasilis Marmatakis: Quan treballo, només penso en el fons de la meva ment: Qui és l’estrella i qui no? Qui serà gran? Per exemple, amb Cérvols , Nicole Kidman ni tan sols figura a l’altre cartell. No funcionaria si hi fos. (Farrell) havia d’estar sol.

Així doncs, aquest (Barry Keoghan) està penjat sota d’ells, com si fos un ratpenat, un animal o alguna cosa fora d’aquest món, com si no tingués pell. És força fosc. Bastant por, fins i tot.

Cartells de la pel·lícula de Yorgos Lanthimos

The Favorite (2019) -cartell oficial

Aquest és el cartell principal (per a El favorit , a sobre)?

Vasilis Marmatakis: Aquest és el principal del Regne Unit. És una imatge de la reina, (com) la imatge clàssica que obteniu als segells de correus. Tens dos insectes. (Emma Stone està) a punt de rentar-se el globus ocular, que és força dur, i (Rachel Weisz) està a punt de decorar-la amb perles, com si totes dues estiguessin manipulant un cadàver. Que és, en certa manera, la pel·lícula.

El favorit ja surt als cinemes del Regne Unit